82 | Guiraud Ernest

Ernest Guiraud 26 juni 1837 - 6 mei 1892) was een Franse componist en muziekleraar geboren in New Orleans, Louisiana. Hij is vooral bekend voor het schrijven van de traditionele orkestrecitatieven die worden gebruikt voor Bizets opera Carmen en voor Offenbachs opera Les Contes d'Hoffmann (The Tales of Hoffmann).
Guiraud begon zijn opleiding in Louisiana onder de voogdij van zijn vader, Jean-Baptiste-Louis Guiraud, die in 1827 de Prix de Rome had gewonnen. Op 15-jarige leeftijd zette hij een volledig libretto over koning David op muziek die hij en zijn vader had gevonden op een reis naar Parijs. Het resultaat was David, een opera in drie bedrijven, die in 1853 een doorslaand succes kende in het Théâtre d'Orléans in New Orleans en zijn toekomst bezegelde.
In december van hetzelfde jaar zeilde Guiraud terug naar Frankrijk om zijn muzikale opleiding voort te zetten. Hij studeerde piano bij Marmontel en compositie bij Halévy aan het Conservatorium van Parijs. Opmerkelijk begaafd als student, ontving hij in 1858 de eerste prijs voor piano. Het jaar daarop won hij de Prix de Rome, met name het enige geval waarin zowel vader als zoon deze prijs ontvingen. Hij raakte bevriend met Camille Saint-Saëns, Emile Paladilhe, Théodore Dubois en vooral met Georges Bizet.

Guiraud begon zijn beroep door toneelwerken in één bedrijf te schrijven die dienden als "gordijnen optrekken" voor avonden met theatraal amusement. Zijn eerste belangrijke toneelwerk, Sylvie, dat in 1864 in première ging in de Opéra Comique, was een populair succes en vestigde zijn reputatie in Parijs. In augustus 1870 trof de impact van de Frans-Pruisische oorlog Parijs, terwijl zijn operaballet Le Kobold nog maar 18 dagen bezig was. Alle theaters sloten hun deuren. Guiraud nam dienst bij de infanterie en vocht voor Frankrijk tot het einde van de oorlog in 1871.

Hoewel Guirauds voornaamste interesse het componeren van opera's was, waren de meeste daarvan geen succes. Madame Turlupin (1872) was een succès d'estime, maar werd gehinderd door een ouderwets libretto. Piccolino, zijn opéra comique in drie bedrijven die voor het eerst werd uitgevoerd in 1876, vertegenwoordigt het hoogtepunt van zijn carrière. Een aantrekkelijk sorrentino gezongen door Célestine Marié, bekend als Galli-Marié, en een briljant en effectief ballet getiteld Carnaval (een beweging uit zijn "First Orchestral Suite") zorgden ervoor dat het werk een lange termijn bereikte. De opera werd echter nooit nieuw leven ingeblazen.

Na Bizets dood verzamelde Guiraud de originele partituren van Bizet en arrangeerde hij de veel uitgevoerde L'Arlésienne Suite nr. 2. Hij bewerkte ook twaalf nummers uit Bizets opera Carmen in twee Carmen Suites. Guiraud is misschien wel het meest bekend vanwege het construeren van de recitatieven - zowel geliefd als bekritiseerd - die de gesproken dialoog in uitvoeringen van Carmen meer dan een eeuw lang vervingen. Hij schreef ook de recitatieven en voltooide de partituur van Jacques Offenbachs meesterwerk Les Contes d'Hoffman (De verhalen van Hoffmann), die onvoltooid bleef bij Offenbachs dood. Guirauds versie was erg populair, maar werd niet exclusief uitgevoerd omdat Offenbach een enorm aantal schetsen naliet die verschillende componisten en arrangeurs hebben gebruikt om hun realisaties van de opera te maken.
De hoeveelheid eigen muzikale output van Guiraud is klein, waarschijnlijk vanwege zijn verlangen om zijn vrienden te helpen en vanwege de eisen van zijn onderwijscarrière. Van zijn composities in andere vormen, zijn ballet Le Forgeron de Gretna Green, gegeven in de Salle Le Peletier van de Parijse Opéra (5 mei 1873), Caprice voor viool en orkest (1885), en Chasse fantastique, een symfonisch gedicht (1887) , zijn het meest bekend. (Hij maakte ook een populair pianoarrangement voor vier handen van Saint-Saëns' Danse macabre.)

Vanaf 1876 doceerde Guiraud aan het Conservatorium van Parijs. Hij was een van de oprichters van de Société Nationale de Musique en de auteur van een uitstekende verhandeling over instrumentatie. In 1891 werd Guiraud verkozen tot lid van de Académie des beaux-arts en werd hij benoemd tot professor compositie aan het conservatorium ter vervanging van Victor Massé. Guirauds lesmethoden voor harmonie en orkestratie werden zeer gerespecteerd en erkend in muzikale kringen. Zijn muzikale theorieën hadden een sterke en heilzame invloed op Claude Debussy, wiens aantekeningen werden gepubliceerd door Maurice Emmanuel in zijn boek gewijd aan Pelléas et Mélisande. André Bloch, Mélanie Bonis, Paul Dukas, Achille Fortier, André Gedalge en Erik Satie worden ook tot zijn leerlingen gerekend.
Guiraud wijdde de jaren 1891 en 1892 aan de orkestratie van Kassya, een opera in vijf bedrijven van Léo Delibes. Het werd echter onvoltooid gelaten vanwege zijn eigen dood in Parijs op 54-jarige leeftijd.

Ernest Guiraud 26 June 1837 – 6 May 1892) was a French composer and music teacher born in New Orleans, Louisiana. He is best known for writing the traditional orchestral recitatives used for Bizet's opera Carmen and for Offenbach's opera Les Contes d'Hoffmann (The Tales of Hoffmann).
Guiraud began his schooling in Louisiana under the tutelage of his father, Jean-Baptiste-Louis Guiraud, who had won the Prix de Rome in 1827. At age 15, he set a full-length libretto about King David to music that he and his father had found on a trip to Paris. The result was David, an opera in three-acts, which had a resounding success at the Théâtre d'Orléans in New Orleans in 1853, sealing his future.
In December of the same year, Guiraud sailed back to France to continue his musical education. He studied piano under Marmontel and composition under Halévy at the Paris Conservatoire. Remarkably gifted as a student, he was awarded first prize for piano in 1858. He won the Prix de Rome the next year, notably, the only instance of both father and son obtaining this prize. He became close friends with Camille Saint-Saëns, Emile Paladilhe, Théodore Dubois, and especially Georges Bizet.

Guiraud entered his profession by writing one-act stage works that served as "curtain-raisers" for evenings of theatrical entertainment. His first important stagework, Sylvie, which premiered at the Opéra Comique in 1864, was a popular success and established his reputation in Paris. In August 1870, the impact of the Franco-Prussian War hit Paris while his opéra-ballet Le Kobold was only 18 days into its run. All of the theaters closed their doors. Guiraud enlisted in the infantry and fought for France to the war's end in 1871.

Although Guiraud's primary interest was the composition of operas, most of them were not a success. Madame Turlupin (1872) was a succès d'estime, but it was hampered by an old-fashioned libretto. Piccolino, his three-act opéra comique first performed in 1876, represents the peak of his career. An appealing sorrentino sung by Célestine Marié, known as Galli-Marié, and a brilliant and effective ballet entitled Carnaval (a movement from his "First Orchestral Suite") enabled the work achieve a long run. However, the opera was never revived.

After Bizet's death, Guiraud collected Bizet's original scores and arranged the frequently performed L'Arlésienne Suite No. 2. He also arranged twelve numbers from Bizet's opera Carmen into two Carmen Suites. Guiraud is perhaps most famous for constructing the recitatives — both beloved and criticized— that replaced the spoken dialogue in performances of Carmen for more than a century. He also wrote the recitatives and completed the score of Jacques Offenbach's masterpiece Les Contes d'Hoffman (The Tales of Hoffmann) which was left unfinished at Offenbach's death. Guiraud's version was very popular but it was not exclusively performed because Offenbach left an enormous number of sketches that various composers and arrangers have used to make their realizations of the opera.
The amount of Guiraud's own musical output is small, probably due to his desire to help his friends as well as demands from his teaching career. Of his compositions in other forms, his ballet Le Forgeron de Gretna Green, given at the Salle Le Peletier of the Paris Opéra (5 May 1873), Caprice for violin and orchestra (1885), and Chasse fantastique, a symphonic poem (1887), are best known. ( He also made a popular piano arrangement, for four hands, of Saint-Saëns's Danse macabre.)

Beginning in 1876, Guiraud taught at the Paris Conservatoire. He was a founding member of the Société Nationale de Musique and the author of an excellent treatise on instrumentation. In 1891, Guiraud was elected member of the Académie des beaux-arts and was appointed professor of composition at the Conservatoire to replace Victor Massé. Guiraud's teaching methods for harmony and orchestration were highly respected and recognized in musical circles. His musical theories had a strong and beneficial influence on Claude Debussy, whose notes were published by Maurice Emmanuel in his book devoted to Pelléas et Mélisande. André Bloch, Mélanie Bonis, Paul Dukas, Achille Fortier, André Gedalge, and Erik Satie are also counted among his students.
Guiraud devoted the years 1891 and 1892 to complete the orchestration for Kassya, a five-act opera by Léo Delibes. However, it was left unfinished due to his own death in Paris at age 54.